有一种导演,叫贾樟柯

不必纠结卡司阵容,也无需关心投资大小,只要在导演一栏瞄到他的名字,就知道这片一定错不了。在国内,这样的导演我们也有。比如贾樟柯。

随手翻看他以往的作品,几乎部部经典。

《三峡好人》在2006年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖;
《天注定》曾在戛纳亮相,评分仅次于《阿黛尔的生活》;
《山河故人》入围了第68届戛纳电影节金棕榈奖,并且一度跻身于2015年度华语十佳。
贾樟柯的电影,用两个字形容就是:纪 实。

他的作品很接地气,一边聚焦着底层小人物的故事,一边反映着社会和时代的变迁。

当中国电影集体向好莱坞投降,沉沦于虚无缥缈的商业题材的时候,这种强烈的现实主义和人文关注显得格外可贵。与极端批判现实的激进风格相比,贾樟柯的电影更为沉静和低调。他从不做单纯的道德判断,而是通过个性鲜明的纪实手法逐一表现;与无病呻吟的虚无主义相比,贾樟柯并不故弄玄虚。他总是有意无意的在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。

就像他自己说的那样:“我想用电影去关心普通人,首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中,感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”一直以来,他的身上似乎存在某种与众不同的气息,或许这正是一种专注做电影的匠人精神。他不是一个特别容易开心的人,微微下垂的眉梢,让他看起来有点丧气,有点悲天悯人。一如他电影里那些受苦受难的主角们。当然,并不是说中国的社会现实就是受苦受难,而是说他敢于揭露某种现象。一种容易被忽视却真实存在的底层老百姓的境遇。“坚持从社会现实切入”,这在中国导演中是比较特别的。

在这个大家热衷于造梦的银幕时代,突然看到了向真实生活逼近的电影,看到了不愿和脚下的土地割裂的态度。

大抵这就是所谓的匠人精神吧。


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